Вечное сияние Грейс Келли
Редкая красота и поразительная выдержка сделали Грейс Келли богиней Голливуда, законодательницей моды и полноправной хозяйкой королевского дворца в Монако. Её образ до сих пор восхищает режиссёров и актёров, вдохновляет дизайнеров и лишает спокойного сна многочисленных поклонников. Элегантность, страсть, сексуальность, наивность и романтичность живут в её незабываемых чертах.
Наверное, это самый известный поцелуй в истории кинематографа. Солнце садится, оранжевый закат разливается по городу. У окна спит мужчина. Рядом мы видим лицо: голубые глаза, алые губы, фарфоровая кожа. Мужчина просыпается. Этот поцелуй снят в профиль, очень медленно, что создало ощущение грани между сном и явью, мифом и реальностью. Альфред Хичкок, режиссёр фильма «Окно во двор», не скрывал своего восхищения. Ни одна другая муза Голливуда не могла быть снята так совершенно. «Как твоя нога?» - спрашивает она мужчину. «Немного болит», - отвечает Джимми Стюарт. Ещё один поцелуй и дразнящий вопрос: «Больше тебя ничто не беспокоит?» Действительно, героя беспокоит кое-что ещё. «Кто ты?» - спрашивает он.
Кто же она? В 1954 году, когда в прокат вышел фильм «Окно во двор», Грейс Келли успела сняться только в четырёх картинах. Публика не знала её. После этого фильма она проснулась знаменитой. В своём первом фильме, «Четырнадцать часов», она появилась в роли случайной свидетельницы и пробыла на экране ровно 2 минуты и 14 секунд. В картине Фреда Циммермана «Ровно в полдень» она играет свою вторую роль - невесты шерифа Гарри Купера. Третья её картина - «Могамбо» Джона Форда и, конечно, «Тарзан» Кларка Гейбла.
«Окно во двор» - это неправдоподобный, впечатляющий взлёт на вершину. К тому моменту, когда Хичкок заметил актрису, она готова была поставить крест на своей карьере. Одну за другой он давал ей роли в своих картинах: «В случае убийства наберите М», «Окно во двор», «Поймать вора». Именно он закрепил за ней славу «заснеженного вулкана». Спустя два года после своего прорыва, имея за спиной 6 фильмов и премию киноакадемии за «Окно во двор», Грейс Келли покидает Голливуд, чтобы стать женой принца Монако.
Это не первый известный Голливуду случай блистательной и триумфальной вспышки, а затем внезапного исчезновения талантливой и прекрасной блондинки. До появления Грейс в 50-х такую же короткую, но блистательную карьеру сделала Френсис Фармер, работавшая в Голливуде 6 лет, с 1936 по 1942. Как и Келли, она была умна, самостоятельна и с подозрениям относилась к продюссерам и киностудиям. А в 1957, через год после того, как Грейс Келли покинула киноиндустрию, Дайан Варси стала королевой Голливуда, снявшись в картине «Пейтон Плэйс». Она тоже была умна и скептически относилась к «фабрике грёз», покинув её в 1959. Она вернулась в конце 60-х, но не повторила своего первого триумфа. Фармер и Варси покинули Голливуд в смятении и расстройстве. Однако слово «смятение» нельзя отнести к Грейс Келли. Она всегда держала свои чувства и эмоции под контролем. Всегда была собрана. Всегда прерасно выглядела, а её манеры всегда были безупречны. Восхитительная и добрая. И всегда божественно красивая. Она бросила Голливуд в тот момент, когда весь мир был у её ног.